深度剖析3D动画制作过程节能

深度剖析3D动画制作过程

     我们现在看到了很多3D动画都是活灵活现的，我们会惊叹科学技术的强大。其实我们也常常会问这些活灵活现的3D动画是怎么制作出来的，会不会很高难度，会不会很有难度。我们常常看到人体的模拟到底是怎么样制作出来的，大家是不是感觉很神秘，其实就是我们可以来看一下我们如何通过软件一步步地把我们的3D动画制作出来的，我们有时候不能光看着表面的功夫，我们可以深度剖析一下3D动画制作过程。一下以人体3D动画制作为例进行深度剖析。

    . Model、脚色解析、模型的尺寸、面表粗劣度标题问题、预定在合理的容量大小上(必须依可动枢纽关头、少动枢纽关头、不动关节的)情形去增减实线面，可动关节由於常行动，以nurbs而言必须加到四条横线方能防御出现平折的现象发生，所以像少动枢纽关头及不动枢纽关头即可以顺次递减data量，以削减电脑运算时的累赘。

    (1)脚色数量制定、频频运用的可能性以及四肢含头的分列组合考量，比方点景人物的设按时，可依据体型大小予以分红几个类别，比方分成胖、中、瘦或高、中、矮等，然後再以贴图和妆束判袂彼此，切忌一五一十的造出所有的人民，模块化你的模子成材料库，以後在制造时也可互换头手身躯。

    (2)脚色的步履极限制定，影响到配件的标题问题，比方：裙子、盔优等标题以及头发，这些在手绘用意人物造型的时刻就要思索到，譬喻不要操持出很是贴身的盔甲，应当让它和身体有一个缓冲的空间，以提防行动太大时盔甲刺穿入身体中。

    (3)【前制】3D动画制作建模时身体和头的stand姿式的拟订，每个脚色必须遵照制定的比例建构，并且要有对抗姿式做为setup的规范。头部的神采必需设定好，悉数的抗衡神彩(喜、怒、哀、乐、嘴型…等)分辨出各个脚色的特点与发音的本色。(参考角色设定稿) 比如说在架骨架时，全部工作职员必需约定好一个标准姿态以对立打造规格，以防御每一个新的模型都要从头架构一副新骨架，如此可减速setup的速率，异样的骨架也可以模块化，比喻次要人物与首要人物所需的行动细腻度不尽不异，而且特写镜头所需的骨架也不雷同，要寄望以镜头呈现方式来抉择你的模子和步履细腻度，要记着一个准则，看不到之处不做，不要把整团体物都设定完成後终归只不过要展示某部分的特写罢了。

    (4)【前制】手的根蒂模子架构，依照storyboard的剧情须要打扮手型可以是可调节的手。 譬如在次要人物上，咱们会设定他的手部骨架与身体是团圆的，意便是可以随时拆组大小不同的手以合适步履需求，然而在首要人物上可能就没法如斯，因为重要细腻的手部行动来转其中广东省10家达心情，这里所说的首要人物和次要人物并不是戏 剧中的男主角或女主角的意思，而是指在storyboard中单一镜头里最突出最近镜头的人物，因为他们所占的视觉面积比最大，相对的背景人物所占的视觉面积小，所以可以省略细节。

    (5)眼睛、衣服、头发的制作依照技术力，与剧情修改弹性，去使用较合效能的制作方式，如果头发及衣服很多时候都是为了满足精神世界的个人需求。所以说需飘动，必须要专案评估处理。例如开启光迹追踪、热辐射、cloth模拟运算、Fur等都十分耗损CUP，在专案制作中制作时间的延长都会直接的扩大制作成本，有限度的使用或用传统补光方法都是可考虑的替代方案。

    (6)减少配件的产生，可用贴图的方法减去不必要的模型、建构。能使用凹凸贴图的方式就不使用精细建模，能用photoshop绘出背景则不用模型建构。

    (7)头部建构时必须注意shape与shape转换时角色的变形，必须注意其协调性及变化性控制喜、怒、哀、乐的极限程度。意即是角色的个性不能跑掉，一个拘谨的人不可能撕牙裂嘴得笑，而且过度的夸张会不会使得表情前後判若两人也是重点。

    (8)Camera与model的精致度问题。越靠近镜头前的人物越细腻，越远的人物越粗糙。 (9)Model与Texture的问题，线的走向与贴图座标形成的拉错问题。建模时要注意布线，而不是单纯的把模型建好就算了，布线混乱就会影响贴图的拉扯或平顺。 2. Setup 人物----头： 头部的setup种类有shape Animator、shape + cluster Animator及motion capture等setup，各种都有不同的特性，且工作负担与各部门有直接关系： shape Animator、model team： 必须建构各种脸型的 shape setup team：将所有shape串连起来，制作一个控制面板，随者shape数量的多寡，setup与model的工作量更悬殊。 Cluster、animation：此种制作方法对setup是个很大的工作挑战，随者个人对脚部肌肉的了解，所制作出来的setup有著很大的影响，而且制作难度很高。 例如：weight的设定，虽然cluster Animation所制作出来的脸部动作较生动，但是难度许多在TV。Production上不建议使用。 Cluster + shape：主要是结合cluster与shape animation的优点而衍生的技术，cluster用在脸部上半部的动作，shape Animation主要用在嘴部的动作，结合此方法可达到较好、较有效率的结果。Shape Animation 用在嘴部时，当Animator在调整对话时可专注在嘴部的动作与timing完成後再复制Animator data至头部Animator再依照嘴部变化，去调整脸部上半部的动作去制作表情。 Motion capture： Motion capture 的脸部setup可分为shape与cluster，其动作来源都是motion capture data，只是mo-cap data套用在shaper上或者是cluster上，其结果cluster较好且性也较强，对shape而言，必须撰写一些运算式去让mo-cap data去办(判)断该读取哪一个shape，或者是该如何淤(于)mix哪几个shape达到需要的表情,不管是shape或是cluster，其结果对model team o r  setup team 都一样，但是因软体的便利性，cluster的mo-cap占较优势，且对setup team而言，工作量并不会大增，但对model team而言，减轻了制作shape的工作量，是所有制作脸部动画方案中较好的选择，但是在技术难度上较高且在抓取data时要有time list去控制脸部与身体的互动。 身体的setup 分为mo-cap及keyframe setup的建构必须以简单，然後多功。其中多工可分为：组合式的setup、整体的setup。

    (9)组合式的好处：

    (1)减少调整weight point的时间

   (2)身体各部份可自由替代 组合式的缺点：

    (1)loading较重、骨架较多

    (2)技术难度较高

    整体式的好处：

    (1)简单的架构组织

     (2)可弹性的制作分离替代 如：头和手

     (3)scale骨架较简单

    整体式的缺点：

    (1)调整weight point的时间较长

    (2)变化弹性较小 以简单及效率考量而言：主角使用整体式而配角使用组合式，以及keyframe的使用整体式、mo-cap的使用组合式。 以效率而言其关键会在调整weight point，而组合式的setup加上scale骨架的方法，效率超过整体式的setup。令人头痛的是组合式的setup过度复杂，如果再将之精简，效率将更高，但是精简的多少与model的复杂度有著成正比的关系。

     我们看到我们3D动画制作过程还是很复杂的，这就要求我们3D动画制作人员技术精湛和经验丰富。我们有兴趣的话我们也可以自己学习着动手制作一下我们人体3D动画。一品威客提供专业3d动画制作服务，只要您在站发布任务需求，就能够吸引百万3d动画制作公司给您设计服务。

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