[p]剧作《天与地》背景资料

剧作《天与地》背景资料：TVB金牌监制戚其义作品，2009TVB巡礼剧集之一，2011年11月首播。该剧风格大胆创新，对白与情节多有涉及香港社会现状，颇能引起年轻观众共鸣。该剧以逾8万票支持，成为首次以全民投票方式选出的“万千星辉颁奖典礼2012”最佳剧集。剧作题材涉及摇滚精神、人性、政治及宗教等议题，人食人情节惹争议、时空交错导致剧情错综复杂，一度收视欠佳，而编审周旭明承认剧本创作受到六四事件启发，也令到该剧成为逾20年来首部被广电总局禁播的华语电视剧。

抛开“禁播”因素不说，《天与地》的确堪称近年华语电视圈中惊艳的个性之作，剧风凝练优美如文艺电影，对人性与梦想深度挖掘，甚至时空切换频繁应用……都令这部剧作显现出卓尔不群的艺术气质。当然，剧作随性的叙事风格，以及时空交错导致的剧情错综，也令部分观众反感，只能说对于任何一部剧作而言，都存在受众有别的因扰。

《天与地》延续“戚氏出品”惯常的流畅紧凑，不刻意营造“旧”意味，平行剪辑出少年时空的 蒸腾，与中年时空的压抑晦暗，对应之下冲击力十足。值得一提的是，灰色调贯穿全剧始终，随着不同时空不断推进，这种色调呈现出由淡而浓的完整与浑然。

“吃人”的桥段，主观些理解，是隐喻人们对梦想与信仰地舍弃；客观上，是推动情节开展的动因。这一事件正是一众物命运的分水岭，他们由此展开纠葛与挣扎，救赎与自我救赎。家明这个人物，则是梦想的具象化，他的存在与消失，都对应着剧中人物对梦想的割舍与捡拾。每个人心里都有一个被自己吃掉、吞咽，却可能永远无法消化的“家明”——可能是年轻时的梦想，可能是曾经无比珍惜的爱情，又或者是支撑着我们行走尘世的某种信仰……

【雅俗共赏与个性独白】

《天与地》和《金枝欲孽》（戚氏代表作）同是上佳之作，在观众中的反响却截然。相比《金枝欲孽》播出时的空前盛况，《天与地》的遭际要一波三折得多。《金枝欲孽》兼具个性与“战”性，既有戚氏商战剧出身的累积，也有其艺术个性的延展，极具雅俗共赏的秉性，不同的观众，能在其间觅得不同看点：爱情、人性、命运无奈、时代局限……无一不容。

据说《天与地》最初的剧稿，也是极尽“孽”之能事，想是要兼顾不同观众的口味；只是种种因由交织，导致几易其稿，如是乎呈现在观众面前的《天与地》，才有了这极富个性的面貌。得失之间，剧迷收获一份意外的独特：不倚赖交织的冲突，更专注于展现个体与强大无形之间的精神抗衡，以及人性的自我战役。如果《金枝欲孽》是一部精彩又不乏厚度的小说，那《天与地》就是一篇优美而稍显随意的个性散文。

【家明的意象特质】

剧中的家明与梓恩明显有别于其他乐队成员。鼓佬、黑仔、郑振轩代言多数人，他们有众生的苦乐、迷惘，甚至迷失，而家明与梓恩则偏重于意象存在，尤其家明——他温润、完美、纯净，是梓恩一生中无可替代的最爱，更是其他三人心里难以抹煞的难忘；与其说家明是一个人物，不如说他更近似于一种曾经存在于我们心里，蓝天白云似的纯净梦想。

家明与摇滚乐作为剧作中的精神图腾存在，类似的寄寓还有那个在音乐路上，一直引领他们的老电台DJ——Dr·Dylan（家明不在后，正是他与梓恩引领音乐信仰）。被困于雪山，面临死亡困境的鼓佬三人，被迫选择“吃”重伤的家明（那时三人的音乐梦想正遭遇重压，面临放弃的边缘，也未尝不是“重伤”）。吃人的情节展现得极其意象，其用意并非旨在展示惊世骇俗的血腥过程，重点在“吃”过之后，他们如何面对自己内心的拷问？

如同梦想的本质一般，那些被现实逼迫着遗弃的梦想，并未真的在他们心上销声匿迹，只是退于灵魂一隅侍机而动，梓恩就是能触动“旧时梦想”的机宜。

【梓恩半人半灵的特质】

该剧擅长运用细腻的镜头语言，意象化的传达人物复杂的内心情态。如剧中家明赠予梓恩的录音玩偶筒，多次的出现以及最终无声的小细节，都是具象出梓恩复杂痛苦的内心世界；又如鼓佬视野中数次出现的流浪狗，亦是对人物内心的迷惘无依，做出的精微画面折射；甚至剧中同名的梓恩与家明的出现，都无一不具意象隐喻之功。

而梓恩这个人物，甫一出现既是围绕在乐队周遭，带着维护梦想与音乐的特性，不是乐队成员却比任何成员更为热忱。这种守护的特性，一直延续到她往后的人生里。电台DJ的社会角色，对自然界原生态声音的执着，都无一不展现出她贴近灵魂的特质。

有了这层认知后，对于梓恩在该剧里做为一个特别的存在，就不难理解。她介于真实与意象之间。鼓佬等三人对梓恩从头至尾的倾心并非偶然，那是对梦想残留地依恋，梓恩是家明的延续，她带着与家明类似，却显然更为疏淡脆弱的梦想气息。如果家明是彼岸的梦想，那梓恩就是抵达的渡。如此，钟情于家明的梓恩，会一度在失去家明后，沉沦于情感游戏里，又每每收获更大的失望，便不足为奇。

重遇鼓佬三人，让梓恩重又看到希望。对她而言，鼓佬三人代表着曾经与家明贴近的纯净，她又变回那个坚定的梦想守护使，她期待音乐梦想在三人身上复燃。尽管三个男人带着不忍与自责不断的伤害家明和梓恩，这伤害也一度令梓恩几近自毁（同名叶梓恩的经历，即是警示和预演她的自毁，那是她做为人的特质时，对梦想的质疑），她最终仍选择了原谅与支持。剧末梓恩选择独自远赴雪山——家明的葬身之地，实则是她趋向灵魂的归一。

【鼓佬的极端人生】

鼓佬的人生就像翘翘板，总是在两极此起彼伏的失衡。初时，在自由摇滚与会计职业之间拉扯，后来在极善与极恶之间挣扎，甚至面临爱情与婚姻，他都无奈地陷入两极。妻子Gina从一开始就渴望他能给予一份安稳，偏偏他从乐队到工会，给她的是失望；后来妻子试图去接受他对公益的坚持时，他又走了另一个极端，过犹不及地裂变。等他终于在人生起伏里找准应当的位置时，一直惧畏却早有感应的死亡却突然降临，失衡的一生仓促做结。

剧作对于三个男人的展现，属鼓佬的人生最不留余地，他的失衡早就蕴在他骨子里，“吃人”事件不过是把他人生拉锯战进一步催化。他原本就摇晃在梦想与现实之间里，自此更是激烈地展开精神上的自我博斗。“吃人”的恶行（丢弃的梦想），让鼓佬无法安于稳定的生活，他本能的寻求解脱与救赎，救赎的前提是先向泉叔道白忏悔，（此处泉叔做为少数能被道白的对象存在，其实也是隐喻他与梦想相类或相近的特质）。他以此暂缓自己的罪恶感，以对公益的付出，赎自己的孽障，仍然是在他认定的善与恶之间试图平衡。

鼓佬从未真的直面与放下，梦想也好，罪孽也罢，他突不破自己的道德标准，也割舍不下自己的梦想。如泉叔所言“他始终是我认识的刘俊雄”，可他却得不断地扮演别人，并在这种扮演里试图麻醉自己，这就是他最大的人生悲剧。

随着郑振轩的记忆复苏，家明失踪的真相浮出水面，黑仔几近认命（尽管之前他似乎是最怕揭穿这件事的人），鼓佬却极力阻止，仍试图隐瞒（是他惯常的逃避，内里纠斗的处理方式），一改做社工时的无私仁厚，甚至连参选期间的伪善也一并摒弃，这是他多年行善却难于平衡，又察知更多他难以接受的丑陋后，又一次极端反弹。此后的鼓佬趋恶无极限：阴诈、无情，多疑、贪婪。从完美的好人到满分的坏人，从无法掌控自我到轻易掌控一切，却仍然没有他想要的轻松。他不自觉的偷窥泉叔的坚持，那是他深藏的真实秉性，仍会时不时用潜意识提醒他，灵魂仍然如同流浪狗般惶然无依。

最后，鼓佬终于任自己的心回归到本来的位置，获得梓恩的理解与原谅，经由一场他和他的朋友们一直渴望的摇滚节日（捡拾梦想的仪式），做回自己。他的心终于能坦然的跳动，纵然等待他的是反省与牢狱。命运终究还是给了他机会，他不假思索（那才是真的他）救那叫家明的孩子，一世的孽障终于轮回式的消解。走到生命的尽头，鼓佬唯一愧欠的，便只是那个无论如何都不肯弃他而去的女人。

【黑仔的强悍与脆弱】

十八年后的黑仔看似活得激积昂扬，“吃人”事件似乎并没有阻碍他对金钱和欲望的追逐，相比选择性失忆的郑振轩，自虐的鼓佬，他的心似乎坚硬无畏得多。可是当他的过去，当他从前的性情被一一翻起，当梓恩重又出现在他生命里，我们清清楚楚的看见，他激越背后一碰就碎的脆弱。

曾经比谁都纯粹的黑仔，来了一次生命大逆转，完全悖逆过去的自己。他看似的放纵里，又何尝不是另一种形质的沉沦。不断猎取财富，只为一种没有目的，完全出自动物本能的冲动。从头到尾没有特定动机，只为伪饰内心长久的不安。黑仔对“当年事”的看似不予理会，实则是一刻不曾或忘，深恐有人触及。

如果“家明”是一道伤口，那么在鼓佬心里，他就长成了盘曲的结，在黑仔心里则从未结过痂，一直鲜血淋漓，黑仔只是用了一块叫狂放的布去遮饰，别人看不见，他却无从逃避。他用更多不道德的行止，意图衬托将曾经的“过错”衬托得微不足道。最终，却发现自己只是在累积更多的自责（又凭添对翁卓桐辜负的愧疚感等）。

当梓恩终于了解关于家明的真相，黑仔的反应是解脱多过惊恐，太久的伪装，他累了。虽然深知，永远得不到梓恩的爱，但是能获得她的原谅，重新依从自己的心做人；他的落寞与惆怅里，也有了前所未有的安宁。

【郑振轩的完满是嘲弄还是慰籍】

郑振轩患有遗传性眼疾，除了眼疾他有一种戏剧化的病症——选择性失忆，眼疾有漫长的潜伏期，选择性失忆则可能选择性复苏。郑振轩的记忆复苏，分界了鼓佬与黑仔的两段截然人生。但他自己却始终是那个温厚、讨好的郑振轩（中间那段失常得近乎病态的表现，恰如同那位律师给他找的籍口——创伤综合症，他也为自己犯过的错自责，却终究还是说服自己，光这一点就不是鼓佬和黑仔能及的本事）。

鼓佬对梓恩的暗恋与情感，缘自与Gina的感情不谐，还是情侣时，就多是Gina单向付出，鼓佬在与Gina的感情路上从头至尾被动。黑仔对梓恩的感情甚至较家明更早，只不过他错放开手，梓恩遇见更契合自己的家明。相较之下郑振轩对梓恩的情感，就显得因由模糊得多，他家有娇妻、儿女乖巧，且素来以好爸爸、好丈夫著称，但他仍然对梓恩生出超友谊的情感，而且时机是在十八年后。

虽然，他是最先动手“吃家明”的人；虽然，他措手要了女儿男友的命；虽然，他也曾与鼓佬合流做假账。但是他总是很幸运，“吃家明”他可以选择性失忆，中间十八年的人生里，人人自苦，独他美满；失手杀人，他全身而退，明明不存在的“创伤后遗症”救了他；既便与鼓佬同流，也是伟大得为了保护妻子；转当污点证人，动机同样是“爱妻子”（他却在爱妻子的同时爱上梓恩）。

发生在郑振轩身上的事，看起来总是很戏剧化，在素来以贴近现实著称的老戚作品里，这样一个人物的存在，是否是在给观众还原一片惨伤的现实之余，留一份温厚的慰藉？还是根本就是在隐晦地嘲弄伪善？我想，外形刚毅朴实的黄德斌，已经用他沉郁莫测的眼神，传达出了人物內里的复杂。

【各色痴情女人心】

《天与地》是一部偏重男性题材的剧作，但一众女性角色仍摇曳其间、顾盼生姿，除女主角叶梓恩主导一众男性角色的命运走向外，其他几位女性角色，亦演绎出各自独特的人生况味。她们在相同的痴心之外，又各自有不同的悲情人生。

爱得偏执——众女配角里，最让我印象深刻的是陈芷菁饰演的Gina，这个角色总是背负着难以舒展的忧郁，先时是藉望鼓佬放弃令她没有安全感的乐队生涯，为此不惜以分手相胁，未能如愿后仍是她主动迁就。乐队解散后，鼓佬又放弃会计工作转投工会，Gina的出轨与其说是感情出界，不如说是说是另一种形式的相胁。结果与十八年前无异，仍以失败告终，她离不开鼓佬，“重新开始”便势成必然。

对于妻子的出轨，鼓佬的表现看似是“被伤害”的隐忍，实则内里恐怕他对Gina无言的愧疚要居多。终于，鼓佬放弃工会转投商界，看似遂了Gina多年的愿，可是鼓佬却过犹不及，将最普遍的道德底限践踏在脚下……等鼓佬花了多半生的时间去领悟生活，原谅自己，珍视与Gina的情感时，他的一生却嘎然而止。可以想见，从来学不会放弃的Gina，往后的日子将一如以往阴霾密布。

爱得纯粹——就邵美琪的年纪而言，演绎年轻得不谙世事的富家女，的确稍显缺乏说服力。她诠释的没心机、善良、率真的翁卓桐，初时更近似一个使扬科维奇的运动装备具有东方美感和时尚感。心智严重幼化的中年女性。相较而言后期经历人性丑陋、爱情利用、亲情遗失后，慢慢成长的翁卓桐，显然更令人动容。

共 5940 字 2 页 转到页 【编者按】提起“吃人”，首先让我想到了鲁迅先生的《狂人日记》。作者通过对剧中代表人物的深刻剖析，将整部剧所要表达的精髓东西完美展现给读者。无论是基于色调的演变，人物命运的安排；还是人物内心的囚困与释然，扭曲与转变；还有剧中剧外的延伸，人生、梦想、爱情、自我救赎与反省，痛苦挣扎与自我慰藉。作者都为我们雕刻出让人折服的艺术品。文章深刻凝练，主次分明，结构明晰，末段升华主题，观点精髓，一篇精彩厚重的剧评。欣赏，拜读。指间微凉大力推荐。问安。【菊惆】 【江山部·精品推荐1 】

1楼文友：201 - 15: 0:27 多谢师姑对指间的支持。欣赏佳作。问安师姑、。 王者的忧伤

回复1楼文友：201 - 18:18: 7 问好小菊花，辛苦！

2楼文友：201 - 15: 1:52 我表示我没有看过《天与地》，但是通过师姑的这厉害的剧评，觉得挺好。嘿嘿 王者的忧伤

回复2楼文友：201 - 18: 1:59 值得一看，不会失望的，只是不太好找。

楼文友：201 - 17:51:28 《天与地》去年击败《大太监》，成为无线当年最佳剧集，令人意外又令人惊喜。浅泠的这篇别具一格，不走寻常路，要是指间社有 最佳评论 奖之类，也可以发给她让读者惊喜一下：）

回复 楼文友：201 - 18: :0 呵呵，现在在等戚周二人周的金枝2，虽然说是想等播完了一次看完，但是我估计还是会忍不住走上 追剧 的路子！

4楼文友：201 - 2 :12:58 没有看过《天与地》，看着这篇评，有一种迫不及待要一睹为快的心情。精准、用心兼顾文采的评论力量，无穷大。

回复4楼文友：201 - 07:但是同时也出现了一些有利的趋势：外国投资者带来了技术专家和同国际市场的联系16:1 问好亲家！

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